В этом году, 25 февраля театральный мир отмечает 300-летний юбилей итальянского драматурга–реформатора Карло Гольдони. В честь знаменательной даты в ТЮЗе поставили «Трактирщицу» – комедию–моралите о милейшей Мирандолине и разбитых мужских сердцах.
«Трактирщица» – вещь может быть и славная, но рыхлая, бесформенная. Еще Гоцци, главный оппонент Гольдони по театральному спору, настоятельно советовал ему критичнее относиться к своим текстам и отделять важное от ненужного. Но только Гольдони некогда было прислушиваться к советам – он был завален работой и оглушен мечтой о новом образованном театре, без старых масок 
и площадных номеров. В результате, нам, потомкам, досталось ошеломительное (по объему) творческое наследие, и одна отличная пьеса – «Слуга двух господ». Вот еще ТЮЗ вспомнил про «Трактирщицу», только, чтобы сделать по-настоящему веселую комедию, нельзя было ее ставить по написанному. Что помешало режиссеру екатеринбургского спектакля, Олегу Юмову, проявить большее пристрастие, сделать комедию комедией, чем-то СВОИМ, искренним/нежным? Пиетет перед автором? – Как жаль! Не такой уж это и блестящий текст, напротив, неидеальности «Трактирщицы» могли бы развязать режиссеру руки: есть добротный неструктурированный материал – действуй, импровизируй, увлекай!
Как бы Гольдони от балагана не открещивался, все-таки его театр плоть от плоти комедии дель арте, а потому игра, шутка и кульбит в сторону для пьесы значат куда больше, чем все ее слова и пространные наставления.
Молодой режиссер Юмов ограничился прилежным переложением, зато богато украсил «Трактирщицу» гэгами, смешными этюдами, которые и спасают положение, но смысла происходящему не придают. Единственный комментарий от Юмова – это неоднозначный финал love story Мирандолины и кавалера Рипафратта. Браво! Но как же хочется большего: больше свободы, интриги, игры. Хочется цельной и яркой истории, и чтобы все крутилось в вихре, целиком захватив с собою зрительный зал.
Оформила этот спектакль ученица Дмитрия Крымова, художница Мария Вольская. По всей видимости, Мария старалась оживить и обновить потрепавшиеся декорации пьесы. Она нашла интересное решение пространства, превратила Венецию в разнеженный и беспечный, провинциальный курортный городок, гостиницу поместила в радужный фургончик, но вместе с тем, какая чудовищная мешанина эпох, стилей, фасонов! Одна смена платьев Мирандолины чего стоит, но, для того чтобы сыграть характер, диапазоном от простодушной хозяюшки до обольстительной красотки, Светлане Замараевой (исполнительнице главной роли и ведущей актрисе театра) никакого тряпья не требуется. В общем, стиль у спектакля получился новомоднорусский.
А сюжет вкратце таков. У прелестницы Мирандолины, хозяйки скромной, но милой гостиницы, сколько талантов – столько и поклонников – тьма
тьмущая. Любой сезон нет отбоя от постояльцев, и каждый норовит в женихи. И плутовке в том ухажерстве есть немалый прок, но внимания свого она попусту не растрачивает, до тех пор, пока речь не заходит о принципах. Мужчины и женщины любят меряться умом, силой и сообразительностью. Но только на этот раз победу одержит ревнитель нравов – Гольдони.
Что в «Трактирщице» есть замечательного, так это галерея двойников, парад дуэтов. Ухажеры–неудачники – разорившийся маркиз Форлипополи и нувориш граф Альбафьорита, «любовники» (назовем на старый манер) – Мирандолина и кавалер Рипафрата, две заезжие актрисы, слуги – в комедии полно отражений, перевертышей, нереализованных комбинаций. Только блестящий дуэт Ортензии и Деяниры показывает нам, каким бы роскошным мог получиться спектакль в целом. Детально проработанные костюмы (все та же Мария Вольская!), хореографически выверенное движение, жесты, мимика, интонации – все органично, тонко, точно! Но как же быть с остальными?
Вот накануне премьеры, Олег Лоевский, зам. директора ТЮЗа по творческим вопросам, говорил, что труппа театра находится в хорошей форме. – Не обманывал. Действительно, в «Трактирщице» можно порадоваться за всех актеров вместе и за каждого в отдельности. Восхитительно, осмысленно и с удовольствием играют Марина Егошина (Ортензия) и Виктор Поцелуев (маркиз Форлипополи). И остается только предполагать, какой бы была Мирандолина Светланы Замараевой, если ей не приходилось, прикрывая отсутствие режиссуры, становиться локомотивом, тянущим действие.
Не знаю, кланялся ли Юмов нашим артистам, но должен был бы. Как могли, спасли они его.
