Фестивали короткометражного кино идут по всему свету: и в Германии, и в Америке, Испании, Франции, Канаде... Среди них британский Future Shorts стоит особняком, являя собой не столько фестиваль, в расхожем его понимании, сколько сеть кино-показов разбросанных по всему миру. За пять лет существования у Future Shorts сложилась своя аудитория, интернациональная и очень разная по составу, проявляющая живой интерес и к «сборникам», идущим в кинотеатрах, и к фильмам, помещенным в глобальной сети. В 2005 году, когда FS впервые появился в России, его сеть кино-показов охватывала 15 стран, сегодня их количество увеличилось до 24, и в планах фестиваля только расширяться. Future Shorts – дитя своего времени, считает его директор Фабьен Регал, ведь короткие формы – это лучший способ схватить сегодняшний день: его быстротечность, техничность и культурную смешанность.
Общеизвестно, что программы Future Shotrs составляются лондонским офисом, единодушно окрещенным журналистами штаб-квартирой FS, и обязательно соотносятся с какой-то произвольно установленной темой. Подборка, дошедшая до екатеринбургского зрителя (Боже, храни м/п «Салют» и его руководящий состав!), представляет собой ретроспективу работ, снятых и показанных в разное время, и отвечающих общей проблематике, обозначенной как «Весеннее обострение». Итак, дорогой читатель, кино про любовь, страдания и желания без купюр, ведь и без того всё кратче некуда.
К примеру, «Сюрприз» Бена Додда составляет каких-то 2.14 минуты, но это 2.14 минуты пристального вглядывания в клубки закрученной сюжетной спирали. Это ванна с чумовым душем в стиле арт-деко, девушка в черном кружевном белье, мужчина на полу, в осколках, недвижим, поблескивающее лезвие ножа и приветливые огоньки на свечах в праздничном пироге. Интригующий «финал», не правда ли? А чтобы узнать, в чем было дело, придется досмотреть ролик до конца. Камера медленно движется серпантином вниз, повинуясь часовой стрелке, тогда как происшествие разворачивается в обратном направлении, заставляя минуты бежать вспять. То было особенное утро, обещающее сюрпризы, исключительно приятные. И если бы не одна досадная мелочь – крем для бритья, выскользнувший из рук, вынудивший героя наклониться и «подставиться» под удар резко отворенной двери, – все могло быть романтично, эротично и даже незабываемо!
 |
 |
Не менее остроумно, математически точно выстроена история расставаний в фильме Пьера-Оливера Морне «Поцелуемся?». Композиция этой короткометражки представляет собой матрешку, когда одна ситуация находится внутри другой, зеркально ее отражая. Девушка, подсаживаясь за столик к незнакомцу, просит его о небольшой услуге: через несколько минут ей предстоит держать экзамен, а пока нужен тот, кто почитает реплики за партнера. «Все кончено, Поль…», ну и далее по тексту, отчего-то очень знакомому. Может быть, сегодня утром наш герой слышит его не в первый раз?
«Любит – не любит» Джеми Рафна – рисует человека, застигнутого в момент сложного выбора. Пиво ручейками стекает с его лица, пенная шапка осела в волосах, а подружка ушла, хлопнув дверью. Любит или нет: череда флэшбэков бессильна прояснить ситуацию. Остается уповать на последний лепесток ощипанной ромашки, дарующий тихую надежду на счастливый конец.
Вообще, все приведенные выше в качестве примеров фильмы сняты как игровое кино, но предпочтений относительно формы у Future Shorts никогда не было. Так, в программу «Весеннее обострение» вошли и роскошный 3D-мультфильм Даниэля Ноке «Герольду тут не место», повествующий о кухонных передрягах, замешанных на любви и ненависти четырех представителей фауны (Крокодила, Антилопы, Бегемота и Носорога), с трудом уживающихся под одной крышей, и «Пейнтбол» – пиксельная анимация от Гранта Очарда, всюду встречающая безоговорочное приятие и самые горячие аплодисменты любителей полуспортивных уличных игр. А например, «Толя» Родеона Бродского, рассказывающий о буднях гастарбайтеров и любви, пронесенной через годы, через расстояния, выдержан в стилистике документального остро-социального кино.
В целом, программа фестиваля производит очень и очень приятное впечатление. Проходные работы просто отсутствуют! И те, что сделаны на коленке, и те, что сняты признанными мастерами, невероятно эмоциональны, забавны, подчас парадоксальны. То есть, в то время как большое кино увязает в безвкусице и самоповторах, короткометражное процветает и стяжает лавры победителя в их идеологическом споре.
Подумайте, первые фильмы Люмьеров были невелики: «Выход рабочих с фабрики» – 42 сек., «Прибытие поезда» – 60, «Политый поливальщик» – 49. А каков резонанс?! Вот и Future Shorts желаем такого же!
