Блондинка на проводе

Вот прекрасная история, чреватая бесчисленными метафорами, которые, впрочем, деликатно скрываются за напряженным действием. История про блондинку в опасности, про чудеса коммуникаций и про то, что даже самая унылая морда на свете может принадлежать настоящему героюљ- и все это под неловким названием "Сотовый" ("Cellular").

День для элегантного учителя биологии Ким Бессинджер начался напряженнољ- проводив сына в школу, она вернулась домой и, едва успев поздороваться с мексиканской горничной, была взята в заложники. Не горничной, конечно, горничную сразу убили захватчикиљ- весьма респектабельные гопники, ворвавшиеся в дом с пистолетами и грубыми угрозами. Стройного, а главное, умного учителя биологии погрузили в страшную черную машину типа "инфинити", увезли на заброшенный склад и заперли на чердаке, предварительно раздолбав стоящий там телефон. Умная девушка сумела из обломков составить нечто рабочее, но набирающее телефонные номера наугад. На безадресную просьбу о помощи откликнулся симпатичный парень, которому хватило воображения поверить, что писклявый голос из его мобильного принадлежит не телефонной хулиганке, а женщине, попавшей в беду.

Дальше начинается неистовая беготня по городу в попытках не потерять сигнал, не дать сесть аккумулятору, сообщить полиции о похищении, спасти сына Бессинджер, спасти ее мужа, за которым, собственно, и гоняются преступники, спасти саму Бессинджер и обломать дубину народной войны о спины говорящих с акцентом гангстеров, одного из которых зовут Дмитрий.

Поставил картину некий Дэвид Р. Эллис, режиссер ужастика "Пункт назначения-2" и, что гораздо важнее, один из самых известных голливудских каскадеров. Адреналиновая наркомания, терзающая Эллиса долгие годы, оказала радикальное влияние на его режиссерский стильљ- молотилка действия буквально через несколько минут после начальных титров с воем набирает обороты, чтобы не останавливаться ни на секунду в течении всего фильма. Ни одной находки, кроме титульного фокуса с телефоном, в картине нет. Однако, то, что есть, исполнено какой-то даже свежей мышечной радости человека, которому наконец удалось хорошенько размяться.

Впрочем, нетљ- одна находка в картине все же есть. Это Уильям Мэйси, человек с лицом бесконечно унылого неудачника, игравший в "Фарго" и еще много где. В "Сотовом" он играет полицейского предпенсионного возраста и настоящего герояљ- с пистолетом, ловкими кувырками по полу и страшными усами. Видимо, он должен был добавить человечности в это техношоу, что Мэйси вполне удалось.

Какой именно в фильме используется мобильник, так сразу и не вспомнишь, что говорит хорошо о технологиях голливудского продакт-плейсмента. Тем не менее остается впечатление, что мобильный телефонљ- прекрасная штука, нечто среднее между дистанционно управляемым собачьим ошейником и эфирной связью со всем человечеством.

Превратившись в повседневное обстоятельство жизни, он успешно порождает собственную мифологию вроде "Одного пропущенного звонка" или "Сотового".

В последнем мифология оказалась совершенно бытового характера. В сущности, если вычесть похищение, получится вполне обычная картинаљ- парень носится по городу, прижав телефон к уху. На другом конце коммуникационного каналаљ- прекрасная блондинка с фигурой модели, которой работа учителя только добавляет привлекательности. Повинуясь шепоту блондинки, парень совершает миллион глупостей и даже противозаконных поступков, чтобы в конце ненадолго ее обнять. Прекрасный сюжет для О`Генри.

Рассказал его Эллис на свой ладљ- отдав предпочтение технике, а не Бессинджер, без тени иронии, но с внушающей уважение экспрессией и профессионализмом. А в том, что мобильные телефоны и быстрые машины волнуют бывшего каскадера больше блондинок, нет ничего предосудительного.

Разобраться, какой же все-таки там был телефон, можно с 11 ноября во всех крупных кинотеатрах города.