Что скрывает Оперный? Гуляем по коридорам главного театра Екатеринбурга, куда не попасть простым смертным

Оперный театр — одно из самых красивых и популярных мест в центре Екатеринбурга. За более чем вековую историю в нем успели побывать сотни тысяч зрителей (в том числе Ким Ир Сен и Фидель Кастро) и станцевать молодая Майя Плисецкая. Внутри — настоящая роскошь: декоративные византийские арки и бархатные ложи, покрытые сусальным золотом.

Однако есть в оперном и такие места, что скрыты от глаз обычных посетителей. Журналисты E1.RU вместе с пресс-секретарем Семеном Чирковым прогулялись по коридорам главного театра Екатеринбурга и посмотрели, что они скрывают.

В Оперный театр мы попадаем не через главный вход, а через служебный. На нём нас встречает сотрудник охраны и проверяет наши документы. Здесь и начинается наша экскурсия.

Строить здание решили по проекту будущего главного архитектора Москвы Владимира Семенова, на манер Венского оперного театра. Поэтому Оперный разделен на две равные зеркальные половины: женскую и мужскую.

«Зрители понимают, что наш театр построен по европейской модели. Мы сейчас находимся в мужской половине. Мало кто из зрителей знает, что эта зеркальность сохраняется и за кулисами», — говорит Семен Чирков.

Огромный цех, выход на сцену и бесконечные коридоры: мы находимся в самом центре театра, на так называемом перекрестке. Несколько шагов, и мы оказываемся в дебаркадере — в разгрузочном пространстве, где выгружают или загружают декорации.

«За сценой есть также два кармана, где временно хранится реквизит. Он ждет выхода на сцену, погрузки или разбора и увоза на склад в Березовском. Вот, например, это упакованные декорации к будущей премьере „Чародейка“. Практически все декорации упаковывают в ящики и увозят на склад», — рассказывает пресс-секретарь театра.

В процессе реконструкции у здания появились два пристроя и склад для декораций, которые используют в текущих спектаклях. Здесь можно найти много всего интересного — например, вот людоед из «Сказок Перро». А плакат — просто для красоты!

На том же первом этаже находится макетно-поделочный цех. Здесь создают большие деревянные и фанерные декорации. В этом помещении стоит вкусный свежий запах дерева.

В театре трудятся сотни сотрудников и артистов, и для их удобства есть свой буфет. Отказаться невозможно — берем в дорогу вкусный чизкейк! В принципе, цены здесь приемлемые.

Надстройка в центральной части здания выросла на 26 метров в высоту, что позволило поставить два лифта в мужской и женской частях. К ним мы вернемся позже, а пока выдвигаемся в подвал, или минус первый этаж.

Чтобы попасть в оркестровую яму, музыкальное сердце оперного театра, нужно быть крайне осторожным и внимательным. Низкие потолки — особенность исторического здания. Из-за свисающих конструкций музыканты перед выходом на сцену кланяются заранее, а если быть точным, то они делают это трижды.

Стулья музыкантов расставлены в полуметре друг от друга. Возле дирижерского пульта находятся скрипки, с левого края — виолончели, с правого — ударные.

Как уже говорилось выше, в театре есть два лифта, но мы, чтобы подольше погулять по каждому коридору, пользуемся только лестницей. Кстати, она тоже необычная — подъем происходит по часовой стрелке (если вы обратите внимание, например, на свой подъезд, лестница там, скорее всего, будет закручена против часовой).

Второй этаж является административным. Здесь находятся кабинеты директора и художественного руководителя, а также бухгалтерия. Стены коридора украшены афишами десятилетней давности.

На третьем этаже мы попадаем в мастерскую, где создают бутафорию. Художники делятся, что самой сложной в производстве была огромная каменная Снегурочка: во время постановки она должна была расколоться.

На четвертом этаже кипит работа: мы заглядываем в цех по пошиву мужского костюма. Создание изделий — особенный и кропотливый труд с кучей нюансов и строгими требованиями.

«Изделие держится за счет трусов. Когда партнер берет балерину и поднимает ее, делает какие-то поддержки, из платья можно выскользнуть. Балетные платья отличаются от обычных. Сама балерина может поднимать ноги, и трусы всегда должны быть обязательно. Еще некоторые артисты по запросу делают резинку на талии, чтобы чувствовать ее», — делится с нами швея.

А это цех головного убора. Около 40 лет тут трудится Татьяна Митрошина. Все изделия хранить нет возможности — их либо дарят другим театрам, либо отправляют на склад.

«Головные уборы можем постоянно переделывать. Бывает, артистам не подходит по типажу. Я не засекаю время, сколько уходит на создание. Шьем на три состава. Это я уже приготовила художнику-постановщику, она придет и будет смотреть», — рассказывает Татьяна Борисовна.

В обувном цехе изделия создают исключительно из натуральной кожи: «Обязательно натуральная кожа, она долговечная, не потеет, гигиеничная, подошва клеится лучше. А искусственная непонятно как тянется».

На пятом этаже находится просторное помещение. Грубо говоря, это гигантский мольберт. В этом декорационном цехе раскрашивают всю бутафорию к постановкам. Художники трудятся прямо на полу.

Благодаря реконструкции здания на этажах с первого по четвертый появились гримерки и комнаты для занятий, которые вмещают одновременно до 140 человек и позволяют теперь делать самые современные постановки.

Небольшой секрет: на самом деле попасть на подобную экскурсию по закоулкам оперного театра может любой желающий — важно собрать организованную группу и отправить заявку.

Ранее мы рассказывали, что екатеринбуржцы раскупили почти все билеты на «Щелкунчика» — балет традиционно показывают в канун Нового года в городском оперном театре.

А еще мы показывали, как в театре прошла премьера легендарной оперы «Леди Макбет Мценского уезда», и публиковали историю японской балерины, которая выступает в нашем оперном — Мана Кувабара переехала в Россию 17 лет назад.

Больше новостей о культуре можно найти в специальном разделе.